编辑的话

亲爱的读者：

你偏爱在大剧院，还是小剧场（黑箱剧场），或是非正规剧场空间（例如户外、特定场所等等）中观看剧场演出呢？

我个人偏爱小剧场与非正规剧场空间，因为相较于大剧院的镜框式舞台，前述剧场空间在舞台调度上更具灵活度，以致在剧艺实践上能更具实验性；而在空间上更能让人感受到现场的能量。剧场与电视剧、电影最大的差别正在于现场感；一如聆听音乐专辑，和亲临演唱会的差别——音乐专辑的音质或许更精致，但演唱会现场的气氛，即使是高清录影也无法复制。

戏剧盒9月份呈献的《补天计划之我们》，正是在非正规剧场空间——旧武吉知马铁路这一郊区上演。届时的演出会互动出怎样一种“现场感”呢？空间可见是剧场举足轻重的元素；戏剧盒艺术总监郭庆亮在《挖掘记忆和解放想象力的新加坡华语剧场》这篇文章中就提及“五维空间的剧场”的概念。除了众所周知的三维立体空间之外，另外两维是记忆和想象力。从剧场空间联想到社会空间，记忆和想象力其实也影响着我们对不同地方的认识——地方不再只是地理座标，而是记忆和想象力的载体，交织成我们的存在感。那么，我们能更积极的介入社会空间，改善生活吗？

编辑组于是决定在本期网志中探讨公共空间与身为公民的我们之间的关系。我们身／生为新加坡公民，是否应该履行公民的责任？什么又是公民的责任？这份责任只是缴税罢了吗？这份责任是由政府从上而下传达给我们的？还是我们公民有责任，也有权利／力从下而上发声——介入公共空间，改善社会？

当然，这样的介入并不一定只局限于狭义的政治场域——以环保为例，戏剧盒的《补天计划》系列算不算是剧场对公共场域的介入？介入的方法也不局限于剧场，或游街示威、暴力抗争——例如网上签名请愿，什么样的方法更能促进对话呢？社运分子与艺术家往往被国家机器刻板化成有害公共秩序的一群人，但是他们往往扮演的正是民主制度理想中公民社会的好公民角色。

本期“专题” 编辑组就专访郭庆亮，畅谈戏剧盒的社区剧场，以及剧场理念。“客约专栏”则有幸邀请到新加坡妇女行动与研究协会（AWARE） 撰文反思本地社运组织在新媒体世纪所面临的挑战；以及本地年轻多元艺术家罗子涵 贴切地以投石入海的譬喻来形容他本身的艺术实践。在“剧场大小事” 栏目中，编辑组介绍了三个具有代表性、以剧场介入社会的剧团；在“茶余饭后” 栏目中，编辑组则突击了戏剧盒办公室，一窥戏剧盒职员们的绿色环保实践。而本期压轴的是“独家专访” 出身剧场、现为国际著名导演的蔡明亮 。

今年9月份恰逢本地剧场大师郭宝崑病逝十周年，而身为公共知识分子、艺运分子的他是本地艺术家介入公共场域的典范。他的众多功绩包括于1990年创办本地首间独立民营艺术中心“电力站——艺术之家”，并催生“粗生剧场”演季推动本地小剧场（实验剧场）的发展。以他在演季中的名言为结语共勉：

“一个有开创性的尝试，即使失败了也比一个平庸的成功更值得我们珍惜。”

英豪 谨启

联合编辑

英豪目前是南大中文系硕士生，也是戏剧盒青年支部艺树人的成员。他还从事例如撰稿、编辑、研究、翻译等文字工作。

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